Tigrecitos blancos

21/03/2013
Nacieron cuatro tigrecitos blancos en el Zoo porteño

Son dos machos y dos hembras que pesaron alrededor de un kilo. (Click para aumentar)

Naturaleza...Naturaleza.....
sos el último reducto

de lo Eterno  

(María José Cantilo)

. Cleo es la madre y Rhiano el padre: la joven pareja de tigres de Bengala blancos que reside en el Zoo de Buenos Aires. (Click para aumentar)

Así comienza el Otoño

Cuando (me) suceden estas cosas, como lo de Debussy, no puedo dejar de rebelarme, porque después de todo es mi condición humana. Sería cósmicamente correcto tomarlo con la sabiduría de un alma elevada, presentando algo asi como una imagen de resignación ante la ley natural intrínseca de la existencia, como un desapego a la materialidad del mundo. Sin embargo no es así, y siempre ante estos sucesos no puedo evitar sentirme identificado con la hermosa Elegía de Miguel Hernández, poema musicalizado por Serrat, que dice:   

ELEGÍA

(En Orihuela, su pueblo y el mío, se
me ha muerto como del rayo Ramón Sijé,
con quien tanto quería).


Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compañero del alma, tan temprano.

Alimentando lluvias, caracolas
y órganos mi dolor sin instrumento.
a las desalentadas amapolas

daré tu corazón por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.

Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujón brutal te ha derribado.

No hay extensión más grande que mi herida,
lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento más tu muerte que mi vida.

Ando sobre rastrojos de difuntos,
y sin calor de nadie y sin consuelo
voy de mi corazón a mis asuntos.

Temprano levantó la muerte el vuelo,
temprano madrugó la madrugada,
temprano estás rodando por el suelo.

No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.

En mis manos levanto una tormenta
de piedras, rayos y hachas estridentes
sedienta de catástrofes y hambrienta.

Quiero escarbar la tierra con los dientes,
quiero apartar la tierra parte a parte
a dentelladas secas y calientes.

Quiero minar la tierra hasta encontrarte
y besarte la noble calavera
y desamordazarte y regresarte.

Volverás a mi huerto y a mi higuera:
por los altos andamios de las flores
pajareará tu alma colmenera

de angelicales ceras y labores.
Volverás al arrullo de las rejas
de los enamorados labradores.

Alegrarás la sombra de mis cejas,
y tu sangre se irán a cada lado
disputando tu novia y las abejas.

Tu corazón, ya terciopelo ajado,
llama a un campo de almendras espumosas
mi avariciosa voz de enamorado.

A las aladas almas de las rosas
del almendro de nata te requiero,
que tenemos que hablar de muchas cosas,
compañero del alma, compañero.                                                                                                                                                                                                                          10 de enero de 1936

 

Miguel Hernández

El rayo que no cesa (1934-1935)

Miguel Hernández (1910-1942) escribió tal vez la más grande elegía funeral de la literatura española contemporánea, dedicada a Ramón Sijé (un anagrama del nombre y del primer apellido de José Ramón Marín Gutiérrez, nacido en Orihuela el 16 de noviembre de 1913) el amigo con el que había mantenido una relación estrecha desde los primeros años. 
Los dos nacidos en Orihuela, establecen amistad en la infancia, pero es en su adolescencia cuando el vínculo que les une se hace más fuerte.
Las tertulias de “los poetas del horno” hacen que los dos jóvenes vean que hay muchas cosas que comparten en común. 
Ramón había ayudado a Hernández en sus primeros tiempos poéticos y además le ayudó a buscar editor en Murcia para publicar "Perito en lunas" (1933), cuyo prólogo es de Sijé, más los poemas que Ramón le publicó a Miguel en todos los números de la revista neocatólica "El Gallo Crisis", fundada y dirigida por él mismo.
Sin embargo gradualmente se  fueron separando, e incluso comenzaron a surgir diferencias en sus concepciones tanto poéticas como políticas.
El poeta en 1930 se marchó a Madrid donde trabajó como colaborador de José María Cossio en "Los toros” y se relacionó con los poetas de la generación del 27: Pablo Neruda, Rafael Alberti, Luis Cernuda y otros. Es en este contexto  en el que se produce la muerte de Sijé el 24 de
diciembre de 1935 (a las 23 hs), a la temprana edad de 22 años a causa de una septicemia al corazón. 
La noticia le llegó a través de Vicente Aleixandre. En una carta a Juan Guerreo Ruiz dice “He llorado a lágrima viva y me he desesperado por no haber podido besar su frente antes de que entrase en el cementerio…”.
Así Miguel, enterado el 26 de diciembre de tan infausta noticia e instalado en un pequeño cuarto de una pensión madrileña, recordando al amigo y compañero con el que inició su camino en la aventura literaria, comenzó a escribir la Elegía precipitadamente, terminada en tan sólo 15 días.
"El Rayo que No Cesa" se encontraba ya en la imprenta y Miguel pidió parar la edición para incluir la Elegía en el libro como dedicatoria a su amigo.
La Elegía de Miguel Hernández ha sido considerada por los expertos como un poema de remordimiento y de reconciliación espiritual, concebida a modo de túmulo, que ha quedado como ejemplo de fraternidad y de magnificencia poética.

El gato de Jenny...Goodbye

Trasnoche del Lunes 18 Marzo 2013.

Y aquí estoy, con todos mis gatos, esperando por la suerte de Debussy. Tratando aunque mas no sea en la distancia de acompañarlo, de ayudarlo en la transición a que estamos sujetos todos los entes vivos. Porque en realidad no somos mas que diferentes manifestaciones de una única cosa, porque todo el universo es el que está vivo. Que un poquito de la luz que dió origen al Cosmos y le dió forma a Debussy retorne ahora a su fuente de la mejor manera posible, en armonía y en paz.
Que al final de cuentas todos somos iguales, todos somos lo mismo, con diferentes misiones pero hechos de la misma única substancia. Debussy: hermoso gato en esta vida, gracias por formar parte de la nuestra.
 

                                                                                                
Martes 19 de Marzo 2013.

Y uno se consuela pensando que todo tiene su ciclo natural, que estuvo siempre bien cuidado, que el amor incondicional que dió le volvió de alguna manera....que si estuvo dispuesto genéticamente a la enfermedad, la misma se retrasó con el entorno de los mimos que se le procuró. Y que la fatal última decisión trató de ser la mejor de todas y para todos.
No puedo mantenerme incólume ante cualquier tipo de muerte, aunque trate de entender y de buscar alivio en el abstracto concepto que el universo desde el vamos contiene y es la vida misma, y que se perpetúa desde aquél misterioso estallido cósmico- transcurriendo por el ahora - hasta la eternidad.... porque la realidad es bastante cruel y nos expone ante la incertidumbre que implica la transformación y el desapego de lo que una vez fué.
 
Por eso la liturgia, la ceremonia, el culto de un funeral lo más cercano a la naturaleza a lo que se pueda aspirar desde nuestra ubicación de especie humana, y de alguna manera tratar de compartirla con la cercanía de las otras especies vivientes: un árbol, el cesped húmedo, los insectos que rondan, mis perros que acompañan mi tarea de Caronte compasivo, mis gatos que meditan en el ángelus de la tarde, las ondas sonoras de la música de un ser de luz como Spinetta que obligo a que no cese, la tierra misma que recibe y acuña el cuerpo corrupto para purificarlo en la lenta metamorfosis...la flor violeta de mi Santa Rita que acompaña su descanso a pedido de Jenny (o de Juana o de Grace).
 
Y ahora recuerdo aquella joven llorando en silencio arriba del colectivo ayer por la tarde y las circunstancias en una absurda sincronicidad con las cosas de hoy: simplemente crónicas de un presentimiento anunciado.
Y recuerdo el hermoso rostro de Debussy con esos ojos no-felinos, con pupilas tan redondas que parecían oponerse a su condición de gato. 
Y su hermoso rostro como en paz esta tarde.

¿Toca, Toca, Tocadiscos? Tocadiscos los de antes! 6

Restauración de Winco Stereo - Parte V: prueba del amplificador

Una vez rearmado el amplicador con algunos componentes nuevos y con las respectivas modificaciones pensadas, se procedió a su prueba final, que resultó bastante satisfactoria.

Una vista posterior del chasis. Todavía falta conectar y colocar llaves y controles en el  panel frontal.

Detalle de los jacks de los parlantes, la llave selectora de impedancias y el fusible de protección general.



Los plugs de los parlantes enchufados y la leyenda de impedancias.

                                                         

Probando el amplificador: vista posterior.



Aquí se aprecia el ampli terminado en funcionamiento con las válvulas encendidas .

El transformador de alimentación y rectificador con el agregado de los resistores adaptadores de los parlantes de 8 Ohms.

 

Probando el amplificador con las entradas auxiliares conectadas a la PC.

 

 

Diferentes vistas ya con la bandeja giradiscos colocada.

                      
 En la próxima detalles de los parlantes usados, y resumen de las escuchas realizadas, tanto con fuentes de sonido externo como con vinilos.

La Argentinidad al Palo!!!

¡En hOrA bUenA, cOmpAtRioTaS!
¡viVA pErÓn, GArDeL y el dIeGO!

dIoS, adEmÄs de SeR aRgenTino y aTEndEr sOlo en LA cAPitAl....nOS hA REgALaDo lO qUe nOs faLtAbA!!!

Que la Santa Virgen Culeada nos proteja a todos los Argentinos de Ley, y guiados por la prístina Luz Vaticana emanada del Papa Francisco Bergo I ascendamos de la Argentina Kaída a la Apostólica Argentina Potencia For Ever!!!

-Papa Francisco Bergo, ampáranos en tu calientita frazada santificada. aXMén...-

¿Toca, Toca, Tocadiscos? Tocadiscos los de antes! 5

 

Restauración de Winco Stereo - Parte IV: panel frontal y rediseño del amplificador.  

 

Referente al ampli valvular, levanté el circuito y lo cotejé con los conseguidos por internet- había dudas sobre las conexiones y los valores de resistores y capacitores no muy legibles y modificados al hacerle las entradas auxiliares en 1979 o 1980. 
Se le cambiaron electrolíticos (el filtro de la fuente - en realidad 3 capacitores en un mismo envase llamado "can"- no fue necesario cambiarlo, igualmente ya no se consigue, salvo importado de fábricas específicas), potenciómetros, el cableado de filamentos y el de la fuente de alimentación junto a otros cables semideteriorados.
Tambien se cambiaron los cables blindados de entrada y se probaron varios circuitos y valores tanto de resistores como de capacitores para lograr una buena adaptación entre la cápsula fonocaptora y las entradas auxiliares de audio agregadas al circuito original. 
Además se adicionaron resistencias conmutadas por una llave selectora para que la salida trabaje tanto con la impedancia original de 3,2 Ohms como con la hoy mas común de 8 Ohms.
Se le colocó el trafo de salida del canal izquierdo faltante y se conectaron las fichas RCA como entradas auxiliares para usar el amplificador con una fuente de sonido externo (como ser un MP3 o una PC ).
Se le agregó un fusible y una llave bipolar para el encendido de todo el equipo, independizando así el ampli de la bandeja sin que sea necesario encenderla si no se reproducen discos, ya que originalmente al ser concebido solo como tocadiscos se comandaba el encendido del amplificador desde la perilla que alimentaba el motor del plato. 

 

Fotos que muestran el estado inicial del amplificador. Se aprecian las válvulas ECL82 que por suerte no faltaban y se encontraban en buenas condiciones.

                           

Aquí se ve el circuito en pleno armado, a la izquierda el trafo de salida faltante ya colocado. Se aprecian los nuevos cables que alimentan los filamentos de las válvulas y los blindados nuevos que conectan a los potenciómetros.

Como el panel frontal metalizado estaba algo rayado y tenía los caracteres bastante deteriorados, decidí pulirlo y luego hacer dichos caracteres a pulso con un marcador indeleble negro porque el letraset no me dió resultado. Posteriormente se le dió una capa de laca para protegerlo.


                            
 

Detalles de la reconstrucción de las leyendas del panel frontal.

                         
 

Se usó una foto del modelo original como guía.

A pleno con plano del circuito y demás cosas.


El transformador de alimentación tenía la aislación y los terminales de conexionado en medianas condiciones, entonces se procedió a acondicionarlo y a darle un buena capa de barníz. 

 

Aqui el trafo restaurado. Se aprecia también el frente aluminizado con los potes de volumen y las fichas RCA auxiliares ya colocados .

La prueba del funcionamiento del amplificador terminado será tema de otro post.



hAStA LaS ARaÑaS mE cUiDaN

Todo el tiempo 
estuve cerca aquí,
pensando 
que no puedo más vivir,
con lo mismo, 
o un día estaré tirado.

No me importa 
si no puedo alucinar,
si te importa,
 lo puedo hacer normal;
cada día 
siento que te amo más, mi vida.

Hasta las arañas me cuidan,
hasta las arañas se quedan
junto a mí...

No te olvides, 
cada día estoy aquí,
y mi fuerza 
está hecha por ti,
es que anoche 
yo estuve con el Gran Dueño del Mundo.

Ten cuidado, 
no podés confiar en mí,
todo el mundo 
pide algo, subsistir,
pero puedo darte la divina sensación de estar.
 
 - Podés estar, si querés....

• CASAS DE ARAÑAS (David Lebon-Liliana Lagardé) 

Lp solista 1974 

 
  

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Restauración de Winco Stereo - Parte III: manos a la obra!

La tarea comenzó por limpiar todo el chasis, eliminar el óxido acumulado sobre todo en su  parte interna y  proceder a cubrirle un par de perforaciones que yo mismo le había hecho a finales de la década del ´70 para insertar jacks (fichas hembras de entrada de audio) adicionales. 
Tenía en mente hacer un par de pequeñas modificaciones, a saber:

•  mantener la reforma de las entradas opcionales de audio, pero con fichas RCA que quedan mejor.
• insertar una llave de encendido aparte de la perilla superior de la bandeja - para así independizar el giradiscos del amplificador.
• cambiarle los jacks de salida de los canales de amplificación de 3,5 mm por grandes de 6,35 mm (usados en audio profesional).
• colocar una llave conmutadora de impedancias para usar parlantes de 3,2 y de 8 ohms (los originales eran de 3,2 ohms).
• y ponerle un portafusible para protección que no traía.

Así que se procedió a mecanizar las partes necesarias realizando tales perforaciones para luego  protegerlo con una buena pintura antióxido en aerosol y buscar una pintura similar a la original para pintar el exterior. Me decidí por una metalizada que me gustó, también en aerosol, un poco diferente a la ocre mate que tenía de fábrica. 

 

Aquí todo el chasis ya pintado. Se aprecia el interior

Parte posterior, con los agujeros para los jacks de salida, la llave selectora de impedancias y el portafusible

El frente con las perforaciones indeseadas cubiertas y las nuevas realizadas para las entradas derecha e izquierda de audio y para la llave de encendido, las originales de los controles de volumen y de tono y la del logotipo lámpara testigo.

Lo siguiente fué buscar el plato giradiscos faltante, el trafo de salida de audio de un canal y adquirir una cápsula fonocaptora de cerámica, que reemplaza a la de cristal piezoeléctrica con mayores ventajas.
Para esto me puse en campaña en conseguir modelos viejos de tocadiscos Winco que tuvieran la bandeja giradisco en buen estado, por ello compré el modelo portable tipo valija de Barret que usaba la misma (posteado en entrada anterior).

Con respecto al transformador de audio, no encontraba originales, hasta consulté con un especialista en bobinados de transformadores para válvulas para copiar e incluso mejorar la perfomance del mismo, tomando como modelo al del canal que sí poseía.  
Sin embargo localicé a un técnico que se dedicaba a vender respuestos originales de Winco y terminé adquiriendo un plato original del modelo 2050 que se adaptó perfectamente, el trafito e incluso un par de perillas faltantes.

Asi estaba la bandeja: sin el plato, solo la goma del mismo toda retorcida por efecto de los años. En la caja, aparte del simple de Favio, las válvulas ECL82 miniwatt europeas y demás cosillas.

La bandeja automática, el plato con su goma desquebrajada más o menos en buen estado y el brazo ya con la cápsula nueva colocada

 Aquí el brazo con la nueva cápsula fonocaptora cerámica y su cableado por conectar. Me decidí  por una Sonotone 9-T que pude adaptar bastante bien. Detrás el plano del circuito del amplificador...

Probando el giro del plato y el mecanismo automático

                             

Al plato luego lo pinté e inbuí la goma con sintético en aerosol, lo que le otorgó una capa protectora para evitar el progresivo deterioro al que están propensas  todas las gomas de aquellos modelos. Por supuesto quedó algo rígida, pero cumple bien su función.

Una vista del modelo terminado.

 En la próxima el rearmado y rediseño del circuito electrónico, la restauración del panel frontal y demás.